Virgen de los Dolores (Hermandad del Santo Sepulcro) Volver

Resulta increíble que, en plena conmemoración del Tricentenario de Salzillo (1707-1783), con los amplios y profundos comentarios sobre la trayectoria artística del escultor que ello conlleva, estuviese pasando absolutamente desapercibida esta interesante talla realizada en el año 1770, perfectamente documentada dentro de la producción del maestro y, lamentablemente, destruida en los disturbios ocasionados durante la Guerra Civil.
El prestigio de Francisco Salzillo, unido a las influencias provenientes de Murcia por razones de cercanía geográfica, motivaron que la extinguida Cofradía de las Ánimas del municipio granadino de Huéscar encargara al escultor murciano la imagen de su titular mariana, de candelero para vestir. Posteriormente, se hizo cargo de ella una corporación erigida expresamente para su culto y devoción.
Tanto la fecha de su ejecución, como las carnosas facciones, más duras que en etapas anteriores del maestro, han llevado a algunos a pensar en una intervención de los discípulos en la hechura mariana, cobrando nuevamente especial protagonismo la figura del más avezado de todos ellos, Roque López. Lo cierto es que se tiene la tendencia a considerar sistematicamente que todo lo que hizo Salzillo en los setenta tiene que tener la marca de su taller, y no es así. En esta década talló también piezas notables. En la Dolorosa granadina de Huéscar no vemos ni uno sólo de los rasgos de las Dolorosas de Roque López, sino la tendencia del Salzillo último en representar a sus Dolorosas con facciones más redondeadas y un aspecto cada vez más aniñado.
Además, de Roque López, y según los estudios realizados por Don José Sánchez Moreno -Director del museo Salzillo de Murcia-, El Catálogo de Roque López señala para esta Ciudad: un San Antonio Abad, de seis palmos, con galón, cochino y dragón, en 1.000 reales y una Soledad, de vestir, en 330, de siete palmos, ambas en el año 1786; y un Santo Domingo de Guzmán, de vestir, de ocho palmos, con libro, cruz, peana y perro, en 850 y una Virgen del Rosario, también de vestir, de siete palmos y con Niño en 700, en el año 1797. Estas imágenes, según el Sr. Arcipreste D. Fidel López Lorenzo, desaparecieron en la guerra civil.
En opinión del historiador Miguel Córdoba Salmerón, la imagen era una magnífica muestra del arte delicado, plácido, rebosante de virtuosismo técnico y fiel a la la realidad del maestro, cuyo influjo se apreciará hasta en los escultores contemporáneos de la escuela granadina.

Esta dolorosa del S. XVIII, destruida en la Guerra civil como la mayoría del patrimonio artístico-religioso de Huéscar, venía siendo atribuida a Francisco Salzillo tradicionalmente. Antonio Fajardo en su libro "Huéscar: la catedral de Toledo en Granada y Torcuato Ruiz del Peral" la señala como obra de su mejor discípulo, Roque López Duarte (Santomera 1747 - Murcia 1811), cosa para algunos como probable dadas las diferencias estilísticas entre las de Salzillo y ésta, pero que no compartimos si tenemos en cuenta los cambios en las tendencias del maestro durante los años en que dicha imagen está fechada.
Esta imagen se veneraba en la Iglesia de Santa María, en un retablo propio situado seguramente en el mismo lugar que el actual. En el manuscrito anónimo publicado en el libro de Antonio Fajardo se dice de él: "Medía de altura 10 metros por 6 de ancho. Su estilo barroco, todo él dorado en oro fino... La imagen dolorosa de este altar era obra de Salzillo. Esta imagen vestía con ropas bordadas...". En el mismo libro se da a conocer otra descripción de D. José García Soler: "Maravilloso retablo barroco,todo dorado en oro fino, en tamaño y altura le seguía el mayor. En el centro del mismo en la hornacina estaba la maravillosa imagen de Salzillo. Los cultos de esta virgen estaban a cargo de la hermandad de las Animas. Dicha imagen era de vestir y de tamaño natural. Sobre la mesa del altar, en el centro había un Cristo de un tamaño de 50cm. en el lado del evangelio un San Francisco de Paula (se conserva) y en el de la epístola un San Miguel. Ambas imágenes de talla y de mediana estatura."
Esta foto es una joya no sólo por traernos un recuerdo de lo que fue la obra, si no por ver cómo está vestida y presentada. La vestimenta de riguroso luto y sin filigranas.
Tras la virgen se levanta un espectacular dosel real, con la tela forrada en imitación de armiño y una gran corona sobre ella proclamando su condición de Reina. Con toda su sencillez, esta foto nos muestra algo que no pueden suplir el oro, el incienso y las velas: la devoción simple y llana de un pueblo a una imagen.

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